我收到了一位我認識多年的資深媒體代表發來的電子郵件，告訴我他代理了一家新的揚聲器品牌。該公司推出了一系列產品包括落地音箱、書架音箱、環繞聲音箱、中置音箱、低音炮和入墻音箱。從圖片看這些產品看起來確實比一般的高保真初創公司產品更優雅，制作更精良更有雄心。我真的很想知道它背后的團隊是誰，如果可能的話，還想知道一些關于大型落地揚聲器相當詳細的技術細節。
此后不久，我的疑問得到了具體和詳細的回答，“Perlisten”是Perceptual Listening的縮寫，該公司是在2016年- 2019年期間構思和組建的。他們在2020年設計并生產了第一批六款產品，并于2021年在全球首次亮相。主要負責人是Daniel Roemer和 Lars Johansen，他們在音響行業的履歷都非常資深，包括在主要揚聲器公司擔任技術和管理職位。其次，對我來說更重要的是Perlisten提供了詳細的技術和測試測量數據，這些數據遠遠超出了這個行業的普遍水平。
Hi-Fi品牌公司總是提供詩意的美化，并專注于某些被認為是適銷對路的物理改進。當然Perlisten 也做了營銷宣傳，但該公司還提供了數據：頻率響應（軸上和軸外）、阻抗、相位和失真的圖表，以及顯示沿垂直和水平軸的離軸響應的頻譜圖。Floyd Toole 的工作為這種測量提供了強有力的證明（注釋 1），如今這些測量通常是通過 Klippel 近場掃描儀或類似的專有系統獲得的，但很少有公司公布有關他們產品的如此詳細的信息。我希望Perlisten的透明度可以鼓勵其他公司提供這方面的信息（注釋 2）。
雖然這樣的透明度并不能保證大獲全勝，但它非常吸引我，并表明了 “我們是認真的！” 所以我要了大型落地式S7t音箱。
注釋 1：Toole 的書《Sound Reproduction: The Acoustics and Psychoacoustics of Loudspeakers and Rooms》是第三版。可以在美國音響雜《Stereophile》找到 Kal對第一版的評測：https://www.stereophile.com/reference/book_review_isound_reproduction_loudspeakers_and_roomsi/index.html。
注釋 2：我確信 Perlisten 如此熱衷于測量的原因之一是S7t的測量結果非常出色。—Jim Austin
Perlisten S7tse簡介
當S7tse到貨時，我很高興有人幫忙安裝它們，這絕對不是一個人可以完成的工作。Fidelity進口公司的Steve Jain、他的兒子Ethan還有一個朋友一共3個人，迅速組裝和就位了S7t，它的飾面是漂亮的黑檀木鋼琴漆，看起來很堅固的箱體前面板上安裝了五個喇叭。背面是迷人的拋光黃銅接線板，帶有兩對裝有跳線板的大型多路接線柱。下面是穿孔的矩形金屬網罩，當S7t在低音反射模式下使用時，它們是通風口。底座的27.5磅重鋼板支撐著四個可調節的腳釘。
當你仔細觀察時，你會發現S7t有七個單元，而不是五個。其中四個7英寸（180毫米）的低音單元，兩個在底部，兩個在頂部。它們之間是一個精心設計的波導它的大小與低音單元大致相同。它的中心喇叭是28毫米（1.1英寸) 鈹球頂高音單元。仔細觀察可以發現，另外兩個28毫米球頂喇叭嵌在號角波導的頂部和底部邊緣，它們金屬網罩和波導輪廓貼合，球頂喇叭是由“超輕薄層”碳膜制成，共同負責中頻回放。Perlisten 將這個中央組件稱為方向性模式控制 (DPC) 波導，這個特點是 Perlisten 的 Signature 和 Reference揚聲器的核心具有象征性外觀。
正如你所期望的那樣，DPC控制水平和垂直色散，可最大限度地減少地板和天花板的早期反射，球頂中音驅動器的運動質量比傳統的中音錐盆小得多，會導致更好的瞬態響應、更低的失真和更高的效率（Perlisten標稱S7t的靈敏度為 92dB/2.83V/m。）
雖然Perlisten的規格表稱S7t為四路系統，但它絕不是一個典型的四路系統。頂部和底部的低音單元在500Hz左右緩慢滾降；另外兩個夾著DPC 波導的低音單元滾降的頻率要高一個八度左右。DPC中的所有三個單元都在1.1kHz左右開始工作。號角邊緣的碳球頂大約4.4kHz的頻率滾降，中央的鈹球頂高音單元延伸超過人耳可聽頻段范圍以外，S7t的頻率響應的標稱上限為 37kHz。
在我看來很明顯，大振膜揚聲器和球頂揚聲器、中央球頂喇叭之間的過渡顯然需要一些不同于經典教科書的東西，Roemer證實perlisten的設計是“非典型的”，而且單元之間的頻率“重疊”比人們通常熟悉的的“更大”。他還說，他不太喜歡指定交叉頻率，“因為這意味著一種傳統方法。”他告訴我Perlisten 的方法是“不去考慮操縱單元+分頻器來匹配電氣濾波器”，即四階巴特沃斯，然后強制每個單元處理特定的帶寬。相反，他們希望“所有設備都協同工作以實現設計目標”并“創建一個單一的連貫波”。他說，這就是“揚聲器成像的用武之地”和“揚聲器如何幾乎消失的原因”。他建議我“一邊播放一些帶有人聲的音樂，一邊走向揚聲器，讓頭大約靠近主軸。”他表示，我會發現“很難，甚至不可能指出產生聲音的單個揚聲器”。他說：“這使得分頻相當復雜，但考慮到結果，這是值得的。”阿強家庭影院
與眾不同的是，Perlisten揚聲器設計要么是密閉式，要么是低音反射（導向結構），后者通過向下輻射的導向孔來實現。在整個試聽過程中，我都是在低音反射模式下聆聽的，根據參數，該模式可以將低頻響應擴展到 22Hz，室內響應降低到令人印象深刻的16Hz。
聆聽
最初S7t放在Revel Ultima Studio2 所在的位置，我的第一印象是飽滿而干凈的聲音，我覺得這很令人愉悅。過了一會兒，我意識到聲場似乎擠在揚聲器之間，而且成像有點模糊。我很享受中低頻的清晰度和非常好的動態，但總的來說，這不是我所期望的。我去掉了揚聲器網罩，但這并沒有帶來任何改善。我注意到DPC陣列即高音信號源，它的位置明顯低于大多數落地式揚聲器的高音單元。DPC陣列中央的高音單元球頂距地板0.81m，低于一般的耳朵高度，也低于我坐在沙發上的耳朵高度(0.96m)。我調整了音箱底板的前腳釘，使揚聲器稍微向上揚起了一點，這樣揚聲器的軸線對準我的頭部，但聽起來并沒有什么不同。我問了Dan(雖然沒有說發生了什么事)，他畫圖詳細地告訴我，“S7t向后傾斜了2°”并且“設計參考軸處于 2° 的角度上，意味著揚聲器的軸線隨著距離增加要高得多”。因此，在我最初3.6m的聽音距離上，高音單元的參考軸高度0.94m，我的耳朵高度0.96m非常接近該軸線。事實上聆聽位置距離揚聲器 3.6m，±2°軸線窗口涵蓋了 0.81–1.06m 的耳朵高度，如果聆聽距離3m，±2°軸線窗口的范圍覆蓋0.81m-1.01m的耳朵高度。
顯然s7t并不能避免揚聲器位置造成的邊界問題，剩下的唯一選擇是更努力尋找最佳位置，所以我把他們搬來搬去。揚聲器最終離我3.2m更近一些，并且間距2.2m。同時我把放在側壁上的低頻陷阱移到了揚聲器后方位置。鑒于S7t的水平擴散范圍很寬，現在看來，這些低頻陷阱可能吸收了大量的中高頻早期反射，影響了沉浸感和聲場寬度（注釋 3）。
注釋 3：Ready Acoustics的Chameleon Super Sub Bass Trap不是調諧低音陷阱。相反，它們是厚厚的(6") 吸音板。因此，它們在高頻和中頻的吸收率至少與低頻的吸收率一樣多。制造商聲稱它們吸收到20Hz，但考慮到20Hz波的波長為 55'，在最低頻率上不可能有太多吸收。—Jim Austin
我最喜歡的獨奏和樂器組合聲音錄音之一是Ry Cooder的專輯《Jazz》（Warner Bros 3197-2，CD）中的《Nobody》。這首歌似乎總是有些做作，溫暖而前衛的男聲與Cooder的人聲獨唱形成了鮮明的對比，后者更酷、更遙遠。
Perlisten現在擺放在最佳位置，我的聆聽位置也是最佳，樂器定位呈現非常清楚，更重要的是，它們之間的關系和它們的音調特征更加一致，已經不那么做作。多年來，這一直是我的“首選”曲目之一， 聽到它們以這種方式呈現，讓我對 S7t 印象深刻。
下一首顯然是Qobuz上Allison Krauss的專輯《Raising Sand》（Rounder 11661-9075-2，CD）中的 《Sister Rosetta Goes Before Us》。雖然我很喜歡這首曲子，但這是另一首讓我在過去感到困惑的音樂作品。S7t已經解決了這個問題，Krauss的聲音純凈甜美，她的小提琴也一樣。其他揚聲器中聽到的低音膨脹感消失了，低音線條飽滿而果斷。我習慣使用多個低音炮（注釋4），但使用S7t時我并不覺得低音不足，因為我聽到的低音在所有的聆聽水平上都是飽滿的、動態的、緊實和平衡的，不僅僅是在很大音量播放時。
注釋4：如果你想要更多低音（我有時會這樣做），正確的做法是添加一個或多個低音炮，正確放置并適當地均衡。Perlisten的低音炮系列看起來很吸引人。
讓我們來看看 Perlisten 在處理重低音曲目時表現如何。首先，我聽了Saint-Saëns的《Symphony No. 3》的幾場演出，當然，它們的表現和平衡各不相同，從Charles Munch與波士頓交響樂團合作的經典作品（RCA Red Seal 82876-61387-2，SACD）到最近與 Michael Stern和 Kansas City交響樂團的發燒級錄音（參考錄音 RR-136，SACD）。在任何情況下，都很容易在第二樂章中被管風琴的低音吸引，即使演奏是柔和而緩慢的。然而，在Stern的參考錄音中，開場和結尾的沖擊力是很強的，S7t 的動態能力超過了我之前在這個房間里聽到的任何揚聲器。
我對Bartók的《Miraculous Mandarin》的開場也有類似的體驗，它描繪了城市中的混亂和危險。在一段管風琴和銅管（包括低音大號）配樂的段落中，危險和不祥被吟唱了出來。一些錄音未能給這段落賦予足夠的分量，使它變得毫無意義。其他的，例如 Antal Dorati 的《Detroit Symphony》錄音（Decca 411 894-2，CD），賦予了它完整而可怕的力量，以至于聲音在較小的系統上無法完整表達了。但Perlisten S7t并非如此，它讓我的房間充滿了巨大而憤怒的脈動，讓我為即將到來的可怕事件做好了準備。
最后看看S7t的動態表現能力，我選擇了莫扎特的作品！不是開玩笑，是莫扎特。我長期以來最喜歡的一張唱片《Dream of the Orien》（DG 474 9922 SACD），是 Concerto Köln協奏曲Sarband樂團演繹，維基百科將其描述為“由來自7個國家的音樂家組成的德國早期音樂樂團，專注于東方和西方之間猶太、基督教和穆斯林音樂的聯系。”這張專輯試圖展示歐洲的古典音樂與來自東方文化的傳統音樂之間的交融。在這張精彩專輯中許多驚喜中，沒有一個比莫扎特歌劇《Die Entführung aus dem Serail》的序曲更引人注目的了。在序曲之前有一段簡短的即興介紹，正如聽眾所期望的那樣開始。然后，在弦樂主旋律的簡短陳述之后，Sarband樂團繼續發力，弦樂、管樂和異國情調的打擊樂爆發。我把前奏的音量調到了一個舒適的水平，但現在有了更多的跳躍感！是我以前從未聽到過的。這種沖擊力就像在現場最好的位置上聽一樣。太令人激動了。
我認為S7t演繹布魯克納、馬勒、瓦格納以及其他浪漫主義作曲家來說會很棒，他們用低音弦樂和銅管樂器表現旋律，Bruckner的第七交響曲的第二樂章就是如此，其中大部分樂章都是由大提琴和低音小提琴以及法國圓號來演奏的。Herbert von Karajan1在970年-1971年與柏林愛樂樂團合作的DG唱片以DSD形式重新制作（Esoteric EES 90059），一如既往的溫暖和豐富Perlisten在低音弦樂中傳遞了新的細節和更強的深度感。
我從S7t中獲得的滿足感超越了低音和動態的范圍，這款揚聲器在更細微的方面表現得非常出色，例如令人愉悅的《French Duets法國二重唱》 (Hyperion LC 7533)，福雷、普倫茨、斯特拉文斯基、德彪西和拉威爾的四手聯彈音樂，這首曲目迷人而俏皮，鋼琴的音色就像香檳氣泡一樣清澈輕盈。
Zuill Bailey最近在PS Audio贊助的 Octave 唱片(OCT-0008,2張SACD+2張DataDisc)上錄制了巴赫的《大提琴組曲》，在音樂和技術上都是一次勝利。Bailey 2008年錄制的組曲受到了高度贊揚，但這張在2021年1月錄制的新唱片，在新冠肺炎流行的一年后，展示了一位經過時間和環境磨練后更成熟的藝術家。Bailey的樂器輪廓分明位于舞臺中央，非�？壳霸谝粋�舒適(但不會分散注意力)的環境中。S7t的表現下Bailey的音色飽滿，弓、弦、木頭的獨特質感很容易欣賞和聽到，兩個多小時很快就過去了。
對比
我把Perlisten與我的 Revel Studio2 揚聲器進行了比較，將它們移動到各自的理想位置，并排放置，使用 A/B切換開關。在依次對比它們時，我注意到Revel的聲場始終更寬，但它們的音調平衡較弱，尤其是在低音部分。相反，Perlisten的音調平衡更均勻，雖然聲場沒有那么寬，但它的聲場縱深和Revel一樣。正如Dan Roemer所說的那樣，不可能將任何聲音信號定位到單個的Perlisten單元上。
我在直接 A/B 比較中得到了類似的印象，盡管在這一輪測試中，音調平衡的差異似乎沒有我預期的那么明顯。我一直更喜歡S7t的男聲飽滿度，但這種偏好可以通過對Studio2s進行Dirac Live 校正來獲得。總的來說S7t顯得更加中性和輕松，Revel提供了更寬的聲場和更多的中頻細節，但是，在使用 S7t 進行長時間聆聽時，我并沒有錯過它們。
評價
Perlisten S7t 讓我想起了我以前聽過的其他揚聲器，在我最近的記憶中，最接近的比較是 DSP 控制的揚聲器：Dutch & Dutch 8c 和 Kii Three。所有的共同點是它們的分散性。不過Perlisten S7t是被動揚聲器體積大得多，能夠提供比較小的有源揚聲器更強的動態響應。驅動S7t時，我的Benchmark AHB2放大器非常從容，毫無疑問這得益于S7t 92dB的靈敏度。
很難找到一款無可挑剔的音頻產品，更不用說揚聲器了。S7t它不會震動整個房間，但這是一種優點，而不是缺點。它具有足夠的低音，并且可以承載非常高的聲壓。音樂在任何聆聽音量都不會變的模糊，它是一個聽起來通透的系統�？偟膩碚fPerlisten S7t是我在這個房間里聽到的最好的揚聲器，任何尋求長期音樂滿足而不受實際限制的人都應該考慮它。新公司、新的揚聲器、新的世界！
測量
Perlisten S7t的DPC陣列高音單元中心距地面僅0.81，雖然經銷商在交付時已將揚聲器放在3英寸高的推車上，但我無法將揚聲器抬得更高來進行測量（它重 122.5磅）。因此我在1米處進行了遠場頻率響應測量，而不是通常的 50英寸 ，以便盡可能的減少來自地板的反射。揚聲器的前障板略微后傾，以確保麥克風位于高音單元的中心軸線上，并且我沒有使用網罩。我使用了DRA實驗室的MLSSA系統、Earthworks的麥克風前置放大器，以及經過校準的DPA 4006麥克風來測量 Perlisten S7t的遠場響應，并使用Earthworks QTC-40麥克風測量近場響應。
Perlisten標稱S7t的靈敏度為92.2dB/2.83V/m，這一點在我的B加權測量中得到了證實。S7t的標稱阻抗為4歐姆，最小幅度為3.2歐姆。使用 Dayton Audio的DATS V2系統，我發現阻抗幅度（圖1實線）在大部分的音頻波段都保持在4歐姆以上，最小值在147Hz時為 3.125歐姆，在 14.5kHz和16.3kHz之間為2.47歐姆。當幅度較低時，電相位角（虛線）偶爾會較高。例如，在 88Hz時有一個4.7歐姆和–45°的組合，在這種頻率下，音樂可以具有很高的能量水平。EPDR1在32Hz和39Hz之間下降到2.2 歐姆，在93Hz和111Hz之間下降到1.5歐姆，在20kHz時下降到1歐姆。整個中頻的EPDR也低于3歐姆。S7t應該與驅動2歐姆負載沒有問題的放大器一起使用，盡管揚聲器的高靈敏度會減輕驅動難度。
注釋：EPDR是指在放大器的輸出設備中產生與揚聲器相同的峰值耗散的電阻負載。
圖 1 Perlisten S7t阻抗（實線）和相位（虛線）（2 歐姆/垂直方向）。
圖 1 中的軌跡在中頻沒有出現小的不連續，這意味著某種共振。當我用加速度計研究箱體的振動行為時，我發現在中頻區有幾個共振模式（圖 2）。但是，這些模式的電平很低，而且有一個相對較高的Q值（質量系數），這兩者都意味著它們不會影響音質。
圖2 Perlisten S7t累積頻譜衰減圖，由固定在側壁中心的加速度計的輸出計算出累積頻譜衰減圖（揚聲器的MLS驅動電壓，7.55V；測量帶寬，2kHz）。
阻抗幅度軌跡中以27Hz為中心的凹陷表明，這是反射負載低音單元的調諧頻率。圖3中的紅色軌跡顯示了在揚聲器底部的一個導向孔處測得的近場響應。在響應急劇下降到 80Hz 以之前，有一個以 27Hz 為中心的寬峰，但在中低音區域也有顯著的輸出。低于350Hz的藍色軌跡是四個低音單元的近場響應總和。盡管 Perlisten 網站上的信息表說，低音單元可以在反射端口打開或關閉的情況下運行，但所有四個低音單元的表現都是一樣的，在端口調諧頻率上有一個最小運動的缺口，這表明端口是打開的。上低音的提升是近場測量技術的產物，它假定輻射器安裝在一個真正的無限擋板中，即在兩個平面上都延伸到無限遠。對此進行修正后，低音單元的上低音和中低音輸出將是平坦的。阿強家庭影院
圖3 Perlisten S7t，1m距離高音軸上的聲學交叉，對麥克風響應進行了校正，端口的近場響應（紅色）和低音單元的近場響應之和（藍色），分別在220Hz和350Hz以下。
圖3中 350Hz以上的藍色軌跡顯示了低音單元的遠場響應。前障板頂部和底部的低音單元在 600Hz 以上開始衰減，但最靠近 DPC 陣列的兩個低音單元以 1.4kHz的交叉頻率跨越到陣列的遠場輸出（綠色軌跡），然后有一個陡峭的18dB/倍頻程衰減。DPC陣列以 24dB/倍頻程的斜率陡然滾落。它的輸出在中低頻是平坦的，盡管在10kHz 處有一個明顯的峰值。高音單元的基本球頂響應可以看到在23.7kHz安全地高于音頻帶。圖4 顯示了S7t的遠場響應，在以高音單元軸線為中心的 30°水平窗口上的平均值。存在高低音中的近場凸起，但總體而言，即使在中頻到7 kHz左右，響應也是令人印象深刻的。當我用網罩蓋住 DPC 陣列重復此測量時，沒有任何明顯的差異（未貼圖）。
圖4 Perlisten S7t，1m距離高音揚聲器軸上的消聲響應，平均30 ° 水平窗口，并對麥克風響應進行了校正，近場響應的總和在300Hz以下。
S7t的水平擴散如圖5所示。（軌跡歸一化為高音揚聲器軸上的響應，因此顯示為一條直線）除了存在區域中的輕微離軸耀斑外，揚聲器的輻射模式是平滑的，甚至高達 6kHz。高于該頻率DPC 陣列的輻射模式開始變窄，這可能會使揚聲器在非常大的房間中聽起來有點悶。圖6顯示了Perlisten的垂直色散，也是根據高音軸上的響應歸一化的。揚聲器的平衡在10°寬的窗口內沒有明顯變化，盡管在高音軸上方15°處開始出現色散，只要不站著聽就不是問題。
圖5 Perlisten S7t，1m距離水平響應，從后向前歸一化為高音揚聲器軸上的響應:響應偏離軸90–5°的差異、參考響應、響應偏離軸5–90°的差異。
圖6 Perlisten S7t，1m距離的垂直響應，從后向前歸一化為高音揚聲器軸上的響應:軸上15–5的響應差異、參考響應、軸下5–10的響應差異。
在時域中，S7t在高音軸上的階躍響應（圖 7）表明所有驅動單元都以正聲極性連接。DPC 陣列的階躍的衰減與低音單元的階躍的正向開始平滑融合在一起，這意味著分頻濾波器的最佳實現。S7t的累積頻譜衰減圖（圖 8）非常干凈，特別是在DPC 陣列覆蓋的區域。
圖 7 Perlisten S7t，在1米距離處對高音單元軸上的階躍響應（5ms時間窗口，30kHz帶寬）。
圖 8 Perlisten S7t，在1米距離高音單元軸上的累積頻譜衰減圖（0.15ms上升時間）。
結論
如果說Perlisten S7t的測量性能給我留下了深刻的印象，那是一種輕描淡寫的說
法。它是優秀揚聲器工程的典型代表。—John Atkinson
